书法是中华文化瑰宝，是人类文明宝贵财富。舒同在戎马生涯中，一手持枪，一手握笔，每当战斗间隙就潜心书法研究，有时在马背上也比画字形，许多红军指战员称他为“马背书法家”。
“痴迷”书法，事出有因。1930年,中央苏区总前委举行苏区军民歼敌誓师大会，毛泽东书写一副对联,“敌进我退，敌驻我扰，敌疲我打，敌退我追，游击战里操胜券，大步进退，诱敌深入，集中兵力，各个击破，运动战中歼敌人。”这副对联不仅道明游击战、运动战的要义和方法，而且对仗工整、字体飘逸，舒同见后感慨万千，以致多年后，他对毛泽东说：我参加革命后，把书法与革命融为一体了，书法特长帮助我搞革命活动，而革命斗争又给了我书法艺术以深刻影响。我这个人呀，就是革命加书法。
“早就知道你了，在《红星报》上看过你的文章。”一次打扫战场时，毛泽东握着舒同的手说。这是两人的第一次会面，当时毛泽东从地上捡起一颗子弹壳说：这就是战地黄花啊！舒同猛然想起毛泽东的《采桑子·重阳》:“人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。”
中国古典诗词中,“悲秋”历来是一个传统主题。所谓“悲愤出诗人”，不少诗作均透着一种苍凉之感或失意之惑。最乐观的当属唐代刘禹锡诗作;“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”而毛泽东写的《采桑子·重阳》，则气势磅礴、胸襟开阔、意象万千，旷达情怀，呼之而出。许多指战员都把“黄花”理解为菊花或其他花卉，而今作者却作出另一番诠释。
有一次，毛泽东说舒同是党内才子，是党内一支笔。一些人认为“党内一支笔”仅仅指书法，实则文章和书法皆属“上乘之作”。舒同的文风极具气势，如1939年发表在《抗敌报》上的一文指出：中日两大民族屹然立于东亚，互助则共存共荣，相攻则两败俱伤。此乃中日国民所共知，且为日本军阀所不察。
熟悉舒同的人都说，他是“人民的书法家”。舒同的作品，早在20世纪四五十年代就已流行，除当“革命文丐”卖过字外，他从未收过润资。舒同是新中国首任书协主席，却宣布只当一届；他成名70余载后，才举办第一次书法展览；他90岁高龄时，才出版第一部作品集。
毛泽东曾对舒同说：有人说舒体字是“七分半书”，即楷、行、草、隶、篆各取一分，颜、柳各取一分，何绍基取半分。也有的书法家评价你的字体风韵是“沉雄峭拔，恣肆中见逸气，忽似壮士如牛，筋骨涌现”。书法应先与古人合，后与古人离，取诸家之长，创自己风格。舒体均做到了，并被作为单独的字体输入电脑，享誉海内外。
